Γιατί οι επόπτες μουσικής αναλαμβάνουν το Netflix

Ήταν μια από τις πιο αξέχαστες στιγμές στο Stranger Things 4 του Netflix: Ο Max τρέχει από το δολοφονικό τέρας Vecna, που τροφοδοτείται από το ανερχόμενο τραγούδι της Kate Bush “Running Up That Hill”.

Η επιβλέπουσα μουσική Nora Felder έπαιξε καθοριστικό ρόλο στην επιλογή και την εξασφάλιση εγκρίσεων για το τραγούδι επιτυχίας της δεκαετίας του ’80, το οποίο έφτασε στο Νο. 1 σε πολλά μουσικά charts μετά την προβολή του στο “Stranger Things”.

Ωστόσο, παρά τον ολοένα και πιο σημαντικό ρόλο τους στην προσφορά τέτοιων τραγουδιών και στην επιμέλεια μουσικής για σόου, τα στελέχη της μουσικής λένε ότι δεν λαμβάνουν την αμοιβή και τα οφέλη που μοιράζονται οι συνδικαλιστές τους.

«Αυτή τη στιγμή είμαστε ένα σωρό εργάτες σε συναυλίες που πρέπει να λάβουν τη δική τους ασφάλιση και πρέπει να βρουν τη σύνταξή τους», είπε η Lindsey Wolfington, μια ανεξάρτητη επόπτρια μουσικής. «Σχεδόν όλοι σε ένα σετ του Χόλιγουντ πληρώνονται μέσω ενός συνδικάτου και υποστηρίζονται από ένα σωματείο και έχουν τυποποιημένα ποσοστά και χρονοδιαγράμματα πληρωμών μέσω ενός συνδικάτου. Οπότε απλά προσπαθούμε να είμαστε στο ίδιο επίπεδο με τους συνομηλίκους μας με τους οποίους συνεργαζόμαστε».

Για να διορθωθεί αυτό, ο Wolfington και άλλα ανεξάρτητα στελέχη έκαναν πρόσφατα ένα βασικό βήμα για να ενταχθούν στη Διεθνή Συμμαχία Υπαλλήλων Θεατρικής Σκηνής, το σωματείο που εκπροσωπεί τα συνεργεία κινηματογραφικών και τηλεοπτικών παραγωγών. Ζήτησαν συνδικαλιστικές εκλογές για πιστοποίηση από το Εθνικό Συμβούλιο Εργασιακών Σχέσεων.

Η IATSE είπε ότι επικεντρώνει τις οργανωτικές της προσπάθειες γύρω από το Netflix επειδή είναι ο μεγαλύτερος εργοδότης εποπτών μουσικής στον κλάδο.

«Παρά αυτή την πολιτιστική επιρροή, τα στελέχη της μουσικής συγκεντρώνονται για να θέσουν πρότυπα και να αντιμετωπίσουν μακροχρόνια ζητήματα για τους ανθρώπους της τέχνης», ανέφερε σε ανακοίνωσή της η IATSE.

Οι επόπτες της μουσικής ζήτησαν από το Netflix και τη Συμμαχία Παραγωγών Κινηματογράφου και Τηλεόρασης να αναγνωρίσουν οικειοθελώς την ένωσή τους νωρίτερα φέτος, η οποία θα είχε παρακάμψει το στάδιο μιας επίσημης εκλογής, αλλά αρνήθηκαν. Η IATSE είπε ότι περισσότερο από το 75 τοις εκατό των στελεχών μουσικής υποστήριξε την ένταξη στο σωματείο τους, το οποίο αντιπροσωπεύει χειριστές κάμερας, διακοσμητές, καλλιτέχνες μακιγιάζ και άλλες τεχνικές εργασίες σε σκηνικά ταινιών.

Η συμμαχία απέρριψε το αίτημα της IATSE “επειδή πιστεύουμε ότι οι εργαζόμενοι θα πρέπει να έχουν ελεύθερη επιλογή για να αποφασίσουν εάν επιθυμούν να εκπροσωπούνται από ένα σωματείο”, δήλωσε ο εκπρόσωπος της AMPTP Jarryd Gonzalez.

«Η θέση μας σημαίνει ότι θα υπάρξουν εκλογές εάν το σωματείο υποβάλει αίτηση στο Εθνικό Συμβούλιο Εργασιακών Σχέσεων για αναγνώριση, επιτρέποντας σε κάθε εργαζόμενο να ψηφίσει», είπε.

Το Netflix αρνήθηκε να σχολιάσει.

Η προσπάθεια συνδικαλισμού έρχεται καθώς τα στελέχη της μουσικής έχουν γίνει πιο προβεβλημένα πολιτιστικά και επαγγελματικά. Το 2018, τα στελέχη της μουσικής μπορούν να προκριθούν για να κερδίσουν ένα Grammy στην κατηγορία Compilation Soundtrack Album. Felder, ο οποίος πρότεινε το “Running Up That Hill” για το “Stranger Things 4”, κέρδισε ένα Emmy για μουσική εποπτεία.

«Η Placed music ήταν ένας τεράστιος μοχλός στη μουσική βιομηχανία για μεγάλο χρονικό διάστημα», δήλωσε ο Michael Peters, δικηγόρος στο Ramo Law PC. «Έχουμε μια εξαιρετική έκθεση για να δείξουμε τον πολιτιστικό αντίκτυπο που μπορούν να έχουν οι επόπτες και τη δημιουργική αξία των υπηρεσιών τους. Έχουν τη δυναμική αυτή τη στιγμή να προσπαθήσουν να οργανωθούν και να προσπαθήσουν να αναγνωριστούν ως σωματείο».

Ο Manish Rawal, ένας 48χρονος μουσικός στέλεχος που έχει δουλέψει στην ταινία του Netflix “The Gray Man” και σε εκπομπές όπως το “This Is Us” του NBC, υποστηρίζει τις προσπάθειες του σωματείου.

Οι εντάσεις με τους επόπτες της μουσικής έχουν κλιμακωθεί εν μέσω της έκρηξης του streaming, η οποία έχει συντομεύσει τις τηλεοπτικές σεζόν. Η πληρωμή για τους μουσικούς επόπτες είναι συνήθως μια αμοιβή που μπορεί να διαπραγματευτεί ανά επεισόδιο ή για ένα ολόκληρο έργο, όπως μια σειρά ή μια ταινία. Η πληρωμή γίνεται από τον προϋπολογισμό της σειράς ή της ταινίας.

Όταν οι εκπομπές βασίζονταν στην τηλεοπτική σεζόν ενός δικτύου, οι πληρωμές ήταν σε πιο τακτικό πρόγραμμα, με την εκπομπή να έχει 12 έως 18 επεισόδια ανά σεζόν, κάτι που μπορεί να διαρκέσει περίπου έξι έως οκτώ μήνες εργασίας, είπε ο Robin Urdang, ο οποίος υπηρέτησε ως μουσικός επόπτης. των σειρών του Netflix, συμπεριλαμβανομένων των “The Baby-Sitters Club” και “The Marvelous Mrs. Maisel’ στο Amazon.

Ωστόσο, οι εκπομπές σε πλατφόρμες ροής δεν προορίζονται απαραίτητα για συγκεκριμένες εποχές. Μια σειρά μπορεί να έχει κατά μέσο όρο επτά έως 10 επεισόδια και να καλύπτει περισσότερο από ένα χρόνο δουλειάς, είπε ο Urdang.

«Δουλεύετε για το ίδιο χρηματικό ποσό για λιγότερα επεισόδια για μεγαλύτερο χρονικό διάστημα, πράγμα που σημαίνει ότι καταλήγετε να βγάζετε λιγότερα χρήματα ανά ώρα», είπε ο Urdang.

Ορισμένα στελέχη μουσικής περιέγραψαν περιπτώσεις όπου οι πληρωμές τους καθυστερούσαν αφού είχαν τελειώσει τη δουλειά τους.

Ο Ραβάλ είπε ότι έκανε την τελική μίξη για μια ταινία του Netflix τον Νοέμβριο του 2020, μόνο για να μάθει ότι το στούντιο σχεδίαζε να μην του πληρώσει τα δεκάδες χιλιάδες δολάρια που του οφείλονταν μέχρι περίπου έξι μήνες αργότερα, πιο κοντά στη στιγμή που θα κυκλοφορήσει η ταινία. Η σύζυγός του, καθηγήτρια τέχνης, επίσης δεν δίδασκε λόγω της πανδημίας, η οποία επιβάρυνε τα οικονομικά τους.

“Οι πληρωμές μας αναστέλλονται λόγω κάποιας αυθαίρετης ιδέας ότι θα πληρωθούν την τελευταία δυνατή στιγμή”, δήλωσε ο Raval, ο οποίος ζει στο Culver City. «Αγωνιζόμαστε με αυτό σε όλο τον κλάδο σε αυτό το σημείο».

Είπε ότι το Netflix αργότερα συμφώνησε να του πληρώσει τα μισά από τα χρήματα που του οφείλονταν τον Ιανουάριο του 2021 και τα υπόλοιπα τον Μάρτιο του ίδιου έτους. Ένα άτομο κοντά στο Netflix είπε ότι οι τελικές πληρωμές γίνονται συνήθως όταν η ταινία τελειώσει μετά την παραγωγή.

«Είδαμε τον πολιτιστικό αντίκτυπο του να έχεις το σωστό τραγούδι σε μια σκηνή», είπε ο Wolfington, ένας 43χρονος μουσικός στέλεχος που έχει εργαστεί σε έργα του Netflix, συμπεριλαμβανομένου του “To All the Boys I’ve Loved Before”. «Το Netflix ως εταιρεία φαίνεται να εκτιμά τη μουσική, κάτι που νομίζω ότι είναι υπέροχο, και όλοι οι θεατές του μπορούν επίσης να το απολαύσουν. Αλλά βρισκόμαστε σε αυτήν την κατάσταση όπου τα πρότυπά μας δεν είναι αυτά που θα έπρεπε να είναι, οπότε θέλουμε να το διορθώσουμε.

Τα στούντιο διστάζουν να δεχτούν εθελοντικά επόπτες μουσικής ως μέρος ενός σωματείου, εν μέρει επειδή τους θεωρούν ανεξάρτητους εργολάβους.

Πηγή κοντά στο Netflix είπε ότι οι μουσικοί επόπτες που έχει συνάψει διαχειρίζονται τις δικές τους επιχειρήσεις και ορισμένοι έχουν τους δικούς τους υπαλλήλους. Αυτοί οι επόπτες παρέχουν επίσης υπηρεσίες σε διαφορετικά στούντιο ταυτόχρονα, είπε η πηγή.

Το 2009, μια ομάδα μουσικοσυνθετών και τραγουδοποιών προσπάθησε να οργανωθεί υπό τους Teamsters, αλλά εγκατέλειψε αυτές τις προσπάθειες δύο χρόνια αργότερα, όταν η AMPTP δεν αναγνώρισε οικειοθελώς την ένωσή τους.

Το γεγονός ότι τα περισσότερα άλλα επαγγέλματα στο Χόλιγουντ, συμπεριλαμβανομένων των ηθοποιών και των συγγραφέων, είναι συνδικαλισμένα ενισχύει την υπόθεση της IATSE, δήλωσε η Κάθριν Φισκ, καθηγήτρια εργατικού δικαίου στη Νομική Σχολή του UC Berkeley.

«Υπάρχουν πολλές περιπτώσεις που αφορούν εργαζόμενους που λειτουργούν κάπως αυτόνομα, αλλά έχουν συνδικαλιστεί με επιτυχία», είπε ο Φισκ.

Στη δεκαετία του 1930, τα στούντιο υποστήριξαν ότι οι συγγραφείς δεν πρέπει να συνδικαλίζονται επειδή εργάζονταν ανεξάρτητα, μερικές φορές έξω από τα διαμερίσματα ή τα δωμάτια του ξενοδοχείου τους και δεν εποπτεύονταν άμεσα από κάποιο άτομο, σημείωσε ο Fisk. Ωστόσο, το NLRB απέρριψε αυτό το επιχείρημα επειδή οι σεναριογράφοι βρίσκονται υπό τον έλεγχο του στούντιο, πρόσθεσε ο Fisk. Οι συγγραφείς σήμερα είναι ενωμένοι στο Writers Guild of America.

Άλλοι τομείς του ήχου και της μουσικής προσπαθούν επίσης να συγχωνευθούν. Τον περασμένο μήνα, συγγραφείς, παραγωγοί, μηχανικοί και συντάκτες στο δίκτυο podcast Pineapple Street Studios ζήτησαν από τον ιδιοκτήτη του Audacy να αναγνωρίσει την 40μελή ομάδα του ως συνδικάτο και οι εργαζόμενοι στο μουσικό περιεχόμενο του YouTube κατέθεσαν αίτηση για εκλογές πιστοποίησης σωματείου. Η Audacy αρνήθηκε να σχολιάσει. Η Google, η μητρική εταιρεία του YouTube, δεν απάντησε αμέσως αίτημα για σχολιασμό.

Leave a Comment

Your email address will not be published. Required fields are marked *